Cine-Location The Rite – Il rito Esterni a Roma ed interni a Budapest…

La storia di “Il Rito” nasce da una proposta letteraria avanzata da Matt Baglio, un reporter che abita a Roma, che è stato colpito dall’annuncio del Vaticano del 2007 riguardo all’iniziativa di ricominciare ad istruire il clero sul rito dell’esorcismo con l’intento di avere un esorcista in ogni diocesi del mondo Prima ancora dell’inizio delle riprese che avrebbero toccato le grandi città Europee di Roma e Budapest, i direttori dei dipartimenti più importanti hanno incontrato Matt Baglio a Roma per visitare alcuni dei luoghi che aveva esplorato durante le sue ricerche sull’argomento, compreso il Vaticano. “Sia se l’ambientazione fosse stata antica o contemporanea, volevamo creare la sensazione che si potesse entrare in tutti questi luoghi e non si percepisse immediatamente che ci fosse qualcosa di strano”, aggiunge lo scenografo Andrew Laws.

A seguito di ricerche dettagliate e di molta preparazione, la produzione è iniziata con dieci giorni di riprese a Roma, girando per le strade affollate e rumorose e in luoghi famosi al picco della stagione turistica. Alcune delle location includevano Piazza della Repubblica; Piazza Pio XI; Piazza di Spagna; Ponte Sant’Angelo sul Tevere; e Via della Conciliazione, che porta a Piazza san Pietro per arrivare alla Città del Vaticano.

“Abbiamo girato tutti gli esterni più importanti a Roma, che è una città veramente cinematica”, commenta Håfström. “Possiede un look e un feeling che non si trovano da nessuna altra parte del mondo. Siamo poi andati a Budapest per le scene interne e per trovare ‘Roma’ su scala ridotta -in alcune delle chiese e stradine a ciottoli- tutto ha funzionato alla perfezione.”

Il location manager Marco Giacalone aggiunge: “A Budapest abbiamo trovato un tipo di architettura molto simile a quella di Roma e c’erano dei palazzoni vuoti, dove si potevano facilmente costruire dei grandissimi set.”

A Budapest, la troupe di Laws ha costruito degli interni che hanno rappresentato dei luoghi decisivi nella storia, compreso il cortile del Vaticano che è stato ricreato nella casa d’aste vuota Báv; un cortile malandato dove Padre Lucas porta Michael al museo Damjanich; e un set di ospedale costruito nell’edificio storico ungherese Ludovica, un exaccademia militare e più recentemente la sede del Museo di Storia Naturale. Il famoso Caffè Sant’Eustachio è stato ricreato nella piazza della Cattedrale di Santo Stefano e la stradina a ciottoli chiamata anche La Strada Stretta ha fornito un’ambientazione molto suggestiva per gli esterni.

La sfida più grande per lo scenografo è stata ricreare il Vaticano quando Michael ci si trova per frequentare la sua prima lezione di esorcismo di Padre Xavier. “La chiesa Cattolica giustamente è molto attenta nel permettere di eseguire riprese cinematografiche nel Vaticano”, rivela Giacalone.

La troupe di Laws ha costruito la parte più antica dell’Accademia Pontificia del Vaticano e l’ufficio di Padre Xavier nel Museo Etnografico di Budapest. “La nostra idea si basava sul fatto che l’architettura tradizionale del museo sarebbe assomigliata all’idea che il pubblico si sarebbe fatto dell’Accademia Pontificia”, spiega. In netto contrasto con le altre ambientazioni, Kovac è spiazzato dalla sala dell’accademica, luminosa e contemporanea. L’atrio e l’auditorium sono stati costruiti sul set degli Astra Filmstudios vicino a Budapest.

“L’auditorium del Vaticano costituisce un precedente per Michael Kovac”, commenta lo scenografo. “Viene a Roma con delle aspettative molto ciniche riguardo a quello che pensa di trovare. Entrando nell’auditorium è uno dei primi momenti in cui viene a contatto con un ambiente che non è assolutamente come quello che si aspettava. La nostra Accademia Vaticana è moderna, aggiornata e rappresentativa di un’accademia più scientifica che lo disorienta in quanto si immaginava un luogo mistico e intriso di storia.”

Laws ha costruito l’auditorium con un concetto basato su lamine sovrapposte e colori semplici. “La nostra Accademia Vaticana, dà l’impressione di un luogo dove niente viene nascosto”, afferma Håfström. “Il lavoro è trasparente, come viene dimostrato dal personaggio interpretato da Alice Braga, la reporter a cui viene dato accesso totale ai corsi di esorcismo.”

Lo spazio ovale dell’auditorium ha delle file di sedie moderne, un sofisticato monitor touch-screen e quello che Laws chiama il pezzo da designer: il suo soffitto raffinato e moderno. “Volevamo qualcosa di inciso per rifinire questo spazio”, afferma Law. “Doveva essere qualcosa di importante, che colpisse. Per questo abbiamo progettato vari soffitti che trasmettessero un senso di luce e abbiamo scelto questo tipo di soffitto scolpito, scanalato a conchiglia intervallato da un punto luce tra ogni elemento. Non è stata la soluzione più facile da realizzare, ma alla fine ha dato i suoi ottimi risultati.”. Le aspettative di Michael vengono messe alla prova quando entra nella canonica e nella casa di Padre Lucas fuori Roma. Questa location di primaria importanza è stata ricostruita in due parti diverse: Gül Baba, che assomiglia molto a Rocca di Papa per gli esterni vicino alla casa; e il cortile, l’appartamento, il refettorio e la stanza degli esorcismo, costruiti invece negli Astra Filmstudios.

Per Michael Kovac, Pogglioli ha creato un look molto americano all’inizio del film che diventa sempre più dark e serio durante la storia. “Riproduciamo esattamente quello che accade in lui mentre inizia a incontrare il demonio”, spiega Pogglioli. “All’inizio usiamo i colori brillanti del suo paese di nascita l’llinois, per poi spostarci a Roma con colori più freddi e scuri.”